Trois archives : films scientifiques et histoires de décontextualisation
DOI :
https://doi.org/10.26512/museologia.v8i15.24666Mots-clés :
Film scientifique (techniques). Avant-garde. Années vingt. Théorie du cinéma. Programmation.Résumé
Il existe une liaison ancienne et intime entre le cinéma scientifique et l'avant-garde. Dans les années vingt, le premier a en effet contribué Ã la construction de la deuxième, d'un côté par son inclusion systématique au sein de la pro-grammation de salles spécialisées et de ciné--clubs, et de l'autre en catalysant la réflexion théorique sur la spécificité du medium, en raison des techniques spécifiques qu'il déve-loppe, notamment le ralenti, l’accéléré, la mi-crocinématographie, la radiocinématographie et les prises de vue sous-marines. Dans cet article nous étudierons ce processus de dé-placement, re-sématisation, voire re-location du film scientifique, en ouvrant les portes des trois grandes archives européennes et en nous concentrant sur six films qu'ils préservent.
Téléchargements
Références
ABEL, Richard. French Cinema. The First Wave, 1915”“1929, Princeton, NJ, Prince-ton University Press, 2000.
ABEL, Richard. French Film Theory and Criticism, vol. 1, Princeton, NJ, Princeton Univ. Press, 2010.
AMAD, Paula. Counter Archive. Film, the Everyday, and Albert Kahn’s Archives de la Planète, Columbia University Press, 2010.
ARROY, Juan. Danses et danseurs de cinéma. Cinémagazine, n. 48, 26 novembre 1926, p. 427”“29.
BALÁZS, Béla. Chaplin, the Ordinary American, dans Erica Carter (dir.), Béla Balázs. Early Film Theory. Visible Man and the Spirit of Film, New York, Berghahn Books, 2010.
BALÁZS, Béla. Der Film: Werden und Wesen einer neuen Kunst [1952], trad. it. Il film. Evoluzione ed essenza di un’arte nuova, Torino, Einaudi, 1952.
BLACK, E., L. Animals on the films. Close Up, vol. 1, n. 1, juillet 1927, pp. 41”“42.
BERNABEI, Maria Ida. Studios, Ligues, Societies: Programmer le film scientifique dans les salles d’avant-garde. 1895. Revue d’histoire du cinéma. Paris, n. 79, 2016, pp. 32-49.
BOUSQUET, Henri (dir.). Catalogue Pathé des années 1896 Ã 1914, Bures-sur--Yvette, Editions Henri Bousquet, 1994-2004.BRABANCE, Barbance. Notre troisième oeil. Le ralenti. Mon Ciné, n. 15, 1 juin 1922, pp. 18”“20.
BRZEKOWSKI, Jan. Pour le film abstrait [1930]. In: SEUPHOR, Michel (dir.). Cer-cle et Carré, Paris, Belfond, 1971, pp. 142”“143.
BULL, 1904: Lucien Bull, « Application de l’étincelle électrique à la chronopho-tographie des mouve- ments rapides », Comptes rendus des séances à l’Académie des Sciences, 21 mars 1904, pp. 755”“57.
BULL, Lucien. Les merveilles du ralenti. Cinéa, n. 80, 1 décembre 1922, p. 6.
BULL, Lucien. Comment on filme les mouvements ultra-rapides. Cinéa, n. 84, 26 janvier 1923, p. 3.
CASETTI, Francesco. Filmic Experience. Screen, v. 50, n. 1, 2009, pp. 56”“66.
CASETTI, Francesco. La galassia Lumière. Sette parole chiave per il cinema che viene, Mi-lano, Bompiani, 2015.
CASTRO, Teresa. Les Archives de la Planète et les rythmes de l’Histoire. 1895. Revue d’histoire du cinéma. Paris, n. 54, 2008, pp. 56”“81.
CENDRARS, Blaise. L’ABC du cinéma [1926], repris dans id., Hollywood. La Mec-que du cinéma, Paris, Grasset, 1987.
CHATEAU, Dominique. Le rôle de la musique dans la définition du cinéma comme art. A propos de l’avant-garde des années 20. Cinémas. Revue d’études cinématographiques-Cinémas. Journal of Film Studies, vol. 3, n. 1, 1992, pp. 78”“94.
CHRISTIE, Ian. French Avant-Garde Film in the Twenties. From Specificity to Surrealism. Dans Phillip Drummond et al. (dir.), Film as film. Formal experiment in film 1910”“1975, London, Arts Council of Great Britain, 1979, pp. 37”“46.
COMANDON, Jean. De l’usage en clinique de l’ultramicroscope, en particulier pour la recherche et l’étude des spirochètes, thèse en médecine, Paris, G. Steinheil, 1909
COMANDON, Jean; LOMON, André. La radiocinématographie par la photographie de l’écran renforçateur, Paris, Masson et Cie, 1911.
COMOLLI, Jean-Louis. Machines of the Visible. Dans Teresa de Lauretis et Ste-phen Heath (dir.), The Cinematic Apparatus, New York, 1980, pp. 122-123.
CROMMELIN, Susan. Moving Abstracts. The ambiguity in the early scientific film experiments of J.C. Mol. Master thesis in Preservation and Presentation of the Moving Image, dir. Prof. Thomas Elsaesser, Universiteit van Amsterdam, septem-bre 2006.
CURTIS, Scott. The Shape of Spectatorship. Art, Science, and Early Cinema in Ger-many. New York, Columbia University Press, 2016.
DE PERERA, Henri. Cinéma. L’Opinion, 5 décembre 1924.
DELLUC, Louis. Le cinéma, art populaire. [1921] repris dans id., Écrits cinématogra-phiques, ed. par Pierre Lherminier, vol. 2, t. 2, Paris, Cinémathèque française, 1990.
DESCLAUX, Pierre. L’ultracinéma et son inventeur. Pierre Noguès chef du la-boratoire de Mécanique Animale de l’Institut Marey, nous explique comment il réalisa l’ultracinéma plus communément appelé Ralenti. Cinémagazine, n. 37, 30 septembre 1921, pp. 11”“12.
DULAC, Germaine. L ´action de l ´avant-garde cinématographique. [1931], repris dans id., Écrits sur le cinéma, 1919”“1937, ed. par Prosper Hillairet, Paris, Paris Expérimental, 1994.
DULAC, Germaine. Le cinéma d ´avant-garde. [1932], repris dans id., Écrits sur le cinéma, 1919”“1937, ed. par Prosper Hillairet, Paris, Paris Expérimental, 1994.
DURDEN, Joseph Valentine: et al. Cine-Biology. Baltimore, Penguin Books, 1955.
ELKINS, James. Art history and images that are not art. The Art Bulletin, v. 77, n. 4, décembre 1995, pp. 553”“571.
EPSTEIN, Jean. Bonjour cinéma. [1921], repris dans id., Écrits sur le cinéma, vol. 1, Paris, Seghers, 1975”“76.
EPSTEIN, Jean. Photogénie de l’impondérable. [1935], repris dans id., Écrits sur le cinéma, vol. 1, Paris, Seghers, 1975”“76.
EPSTEIN, Jean. Intelligence d’une machine. [1946], repris dans id., Écrits sur le cinéma, vol. 1, Paris, Seghers, 1975”“76.
ESKILDSEN, Ute; HORAK, Jan Christopher (dir.). Film und Foto der zwanzi¬ger Jahre. Eine Betrachtung der Internationalen Werkbundausstellung «Film und Foto» 1929. Stuttgart, Wurttembergischer Kunstverein, 1979.
GAUTHIER, Christophe. La Passion du Cinéma. Cinéphiles, ciné-clubs et salles spécialisées à Paris de 1920 à 1929. Paris, AFRHC, 1999.
GAYCKEN, Oliver. Devices of Curiosity. Early Cinema & Popular Science. Oxford, Oxford University Press, 2015.
GHALI, Nourredine. L’avant-garde cinématographique en France dans les années Vingt. Idées, conceptions, théories. Paris Expérimental, 1995.
GIGNOUX, Regis. Les microbes en liberté. Le Figaro, 7 décembre 1909.
GOYER, Georges. Le cinéma au ralenti. Cinémagazine, n. 45, novembre 1921, p. 10”“11.
GUIDO, Laurent Guido. Le Dr. Ramain, théoricien du musicalisme. 1895. Revue d’histoire du cinéma. Paris, n. 38, octobre 2002, pp. 67”“100.
KIRSANOFF, Dimitri. Les problèmes de la photogénie », Cinéa-Ciné pour tous, n. 62, 1 juin 1926, pp. 10”“11.
LANGLOIS, Henri. L’avant-garde française. L’âge du Cinéma, n. 6, 1952, pp. 8”“16.
LEFEBVRE, Thierry. Scientia. Le cinéma de vulgarisation scientifique au début des années Dix. Cinémathèque. Paris, n. 4, automne 1993, pp. 84”“91.
LEFEBVRE, Thierry. Contribution à l’histoire de la microcinématographie. De François-Franck à Comandon. 1895. Revue d’histoire du cinéma. Paris, n. 14, juin 1993b, pp. 35”“43.
LEFEBVRE, Thierry; MANNONI, Laurent. La collection des films de Lucien Bull (Cinémathèque Française). 1895. Revue d’histoire du cinéma. Paris, n. 18, septem-bre 1995, pp. 145”“152.
LEMOIGNE, Pierrette. L’ultra-cinématographie dans les films technologiques et scientifiques des Archives françaises du film (CNC). dans Philippe Dériaz et Nicholas Schmidt (dir.), Du film scientifique et technique ”“ CinémAction, n. 135, Condé-sur-Noireau, Charles Corlet, juin 2010, pp. 52”“59.
LINSSEN, Celine; et al. Het gaat om de film! Een nieuwe geschiedenis van de Neder¬landsche Filmliga 1927-1933. Amsterdam, Bas Lubberhuizen, Filmmu-seum, 1999.
LONDON FILM SOCIETY. The Film Society Programmes, 1925-1939. New York, Arno Press 1972.
LOW, Richard. The History of the British Film 1906-1914. London, Allen & Unwin, 1949.
MAGNAN, A. Premiers Essais de cinématographie ultrarapide. Paris, Hermann et Cie, 1932.
MARCUS, Laura. The Tenth Muse. Writing about Cinema in the Modernist Period. Oxford, Oxford University Press, 2010.
MARTINET, Alexis. (dir.). Le Cinéma et la science. Paris, CNRS, 1994.
MAUCLAIRE, Jean. Studio 28. Photo-Ciné, n. 10, janvier 1928, s.p.
MEUSY, Jean-Jacques. La Polyvision, espoir oublié d’un cinéma nouveau. 1895. Revue d’histoire du cinéma. Paris, n. 31, 2000, pp. 153”“211.
MOUSSINAC, Léon. Naissance du cinéma [1925]. Plan-de-la-Tour, Éditions d ´Aujourd ´hui, 1983.
MÜNSTERBERG, Hugo. The Photoplay: A Psychological Study [1916]. trad. franç. Le Cinéma: une étude psychologique et autres essais. Genève, Héros-Limite, 2010.
PAINLEVE, Jean. Films de recherche, d’enseignement, de vulgarisation. dans Ale-xis Martinet, (dir.), Le cinéma et la science, Paris, CNRS, 1994, p. 207.
RAMAIN, Paul. Sur le soi-disant film pur. Cinéa-Ciné pour tous, n. 128, 1 mars 1929, pp. 7”“8.
RICHTER, Hans. Filmgegner von heute ”“ Filmfreunde von morgen. Berlin, Her-mann Reckendorf, 1929.
RICHTER, Hans. Une expérience du mouvement dans la peinture et le film. Dans Gyorgy Kepes (dir.), Nature et art du mouvement, Bruxelles, La connaissance, 1968, pp. 142”“156.
SEXTON, Jamie. The Film Society and the creation of an alternative film culture in Britain in the 1920s. Dans Andrew Higson (dir.), Young and Innocent? The Cinema in Britain, 1896-1930, Exeter, University of Exeter Press, 2002, pp. 291”“320.
SEXTON, Jamie. Alternative Film Culture in Interwar Britain. Exeter, University of Exeter Press, 2008.
STEINORTH, Karl. Internationale Ausstellung des Deutschen Werkbundes Film und Foto [1929]. Deutsche Verlags-Anstalt. Stuttgart, 1979.
STIMPFL, Valentin. La programmation cinématographique parisienne au cours de la saison 1929/1930: vers une appréhension des habitudes spectatorielles. Conserveries mémorielles [En ligne], n. 12, 2012, mis en ligne le 05 avril 2012, consulté le 26 janvier 2019. URL : http://journals.openedition.org/cm/1133.
TEDESCO, Jean. Ce que devrait être le cinéma de 1924?. Cinéa-Ciné pour tous, n. 4, 1 janvier 1924, p. 5.
TEDESCO, Jean. Études de ralenti. Cinéa-Ciné pour tous, n. 57, 15 mars 1926, p. 11.
TEDESCO, Jean. « Le Règne du Théâtre et la Dictature du Cinéma », Cinéa-Ciné pour Tous, n. 74, 1 décembre 1926a.
TEDESCO, Jean. Pur cinéma. Cinéa-Ciné pour tous, n. 80, 1 mars 1927, pp. 10”“11.
TER BRAAK, 1928: Menno Ter Braak, «Zevende voorstelling Programma» [1928], dans Filmliga 1927-1931, Nijmegen, SUN, 1982, pp. 161-162.”“ 1928a: «Onze tiende matinee», dans Filmliga 1927-1931, Nijmegen, SUN, 1982, pp. 244-245.
TER BRAAK. De absolute film. Monografieen over filmkunst, n. 8, Rotterdam, 1931.
THEVENARD, Pierre ; TASSEL, Guy. Le Cinéma scientifique français. Paris, La Jeune Parque, 1948.
TOSI,Tosi. Il Cinema prima del cinema, Milan, Il Castoro, 2007.
VUILLERMOZ, Émile. Devant l’écran. Le Temps, 25 avril 1917, p. 3.
VUILLERMOZ, Émile. Devant l’écran ”“ La cinématographie des microbes (le docteur Co-mandon). Le Temps, 9 novembre 1922, p. 3.
VUILLERMOZ, Émile. La photogénie des bêtes. Le Temps, 9 juillet 1927, p. 5.
VUILLERMOZ, Émile. La Musique des images. L’Art Cinématographique, vol. III, Paris, Alcan, 1927, pp. 39”“66.
VUILLERMOZ, Émile. Courrier cinématographique ”“ Art Décoratif. Le Temps, 24 avril 1928, p. 5.
