A ultrapassagem das fronteiras:
hibridismo e universalismo na obra de Laura Erber
DOI:
https://doi.org/10.1590/2316-4018508Resumen
Este artigo analisa duas das obras literárias da escritora, artista visual e professora Laura Erber, explorando o convívio na sua escrita de algumas tendências caraterísticas da literatura brasileira pós-moderna, como o hibridismo genérico, os diálogos interartísticos, o protagonismo da dimensão metaficcional ou a atualização da escrita do eu e do tema literário da viagem. O trabalho parte, assim, da análise de Bénédicte vê o mar (2011), pequeno e poético romance gráfico ou, melhor, poemário gráfico, e Esquilos de Pavlov (2013), atípico “romance de artista”. Trata-se de duas obras dotadas de uma liberdade de tom admirável e de uma compreensão profunda dos desafios literários contemporâneos, postas ao serviço de um pensamento questionador em que se entrecruzam dois olhares: o da existência e o da criação artística. Nesse sentido, examina-se como o protagonismo da questão da crise da arte contemporânea ”“ na literatura, no cinema e nas artes plásticas ”“ permite à autora estabelecer um diálogo cultural que ultrapassa as fronteiras do nacional para situar-se num plano mais abrangente.
Descargas
Citas
AGAMBEN, Giorgio (2009). O que é o contemporâneo? E outros ensaios. Chapecó: Argos.
AUGÉ, Marc (2014). Pour une anthropologie des mondes contemporains. Paris: Flammarion. (Coleção Champs essais).
BLANCHOT, Maurice (1999). La escritura del desastre. Caracas: Monte Ávila.
BLANCO, Juan Antonio (1999). Tercer milenio: una visión alternativa de la posmodernidad. Tafalla: Txalaparta.
BOLAÑO, Roberto (2007). Los detectives salvajes. 13 ed. Barcelona: Anagrama. (Coleção Compactos, n. 232).
BONAMI, Francesco (2009). Lo potevo fare anch’io: perché l’arte contemporanea è davvero arte. Milano: Mondadori. (Coleção Piccola Biblioteca Oscar Mondadori).
BONAMI, Francesco (2013). Mamma voglio fare l’artista!: istruzioni per evitare delusioni. Milano: Mondadori Electa.
BOSI, Alfredo (2002). Literatura e resistência. São Paulo: Companhia das Letras.
BOTTON, Alain de (2009). Uma semana no aeroporto: um diário de Heathrow. Alfragide: Dom Quixote.
COMPAGNON, Antoine (1979). La seconde main ou le travail de la citation. Paris: Seuil.
ERBER, Laura (2011). Bénédicte vê o mar. Jaraguá do Sul: Editora da Casa.
ERBER, Laura (2013). Esquilos de Pavlov. Rio de Janeiro: Alfaguara.
GINZBURG, Jaime (2012). O narrador na literatura brasileira contemporânea. Tintas. Quaderni di letterature iberiche e iberoamericane, Milano, n. 2, p. 199-221, nov.
GRENIER, Catherine (2004). Dépression et subversion: les racines de l’avant-garde. Paris: Centre Pompidou.
HUTCHEON, Linda (1984). Narcissistic narrative: the metafictional paradox. New York: Methuen.
JOUANNAIS, Jean-Ives (2009). Artistes sans oeuvres: I would prefer not to. Nouvelle édition augmentée d’une préface d’Enrique Vila-Matas. Paris: Gallimard.
LEMOS, Masé (2011). Experimentações literárias em formato digital. O Globo, Rio de Janeiro, caderno Prosa & verso, p. 3, 15 out.
MAMMÌ, Lorenzo (2012). O que resta: arte e crítica de arte. São Paulo: Companhia das Letras.
MONTAIGNE, Michel de (2009). Les essais. Edição de André Lanly. Paris: Gallimard.
PERRONE-MOISÉS, Leyla (2012). A literatura exigente. Folha de S. Paulo, São Paulo, caderno Ilustríssima, p. 4-5, 25 mar.
VILA-MATAS, Enrique (2015). Kassel no invita a la lógica. Barcelona: Seix Barral. (Coleção Booket, n. 2.641).
Descargas
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Los autores que publican en esta revista concuerdan con los siguientes términos:
a) Los (los) autores (s) conservan los derechos de autor y conceden a la revista el derecho de primera publicación, siendo el trabajo simultáneamente licenciado bajo la Licencia Creative Commons de Atribución-No Comercial 4.0, lo que permite compartir el trabajo con reconocimiento de la autoría del trabajo y publicación inicial en esta revista.
b) Los autores (a) tienen autorización para asumir contratos adicionales por separado, para distribución no exclusiva de la versión del trabajo publicada en esta revista (por ejemplo, publicar en repositorio institucional o como capítulo de libro), con reconocimiento de autoría y reconocimiento publicación inicial en esta revista.
c) Los autores tienen permiso y se les anima a publicar y distribuir su trabajo en línea (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su página personal) después del proceso editorial, ya que esto puede generar cambios productivos, así como aumentar el impacto y la citación del trabajo publicado (ver el efecto del acceso libre).
d) Los (as) autores (as) de los trabajos aprobados autorizan la revista a, después de la publicación, ceder su contenido para reproducción en indexadores de contenido, bibliotecas virtuales y similares.
e) Los (as) autores (as) asumen que los textos sometidos a la publicación son de su creación original, responsabilizándose enteramente por su contenido en caso de eventual impugnación por parte de terceros.