Afinal, o que foram as Artimanhas da década de 70?:
a Nuvem Cigana em nossa história cultural
Resumen
Este texto discute de forma aprofundada as Artimanhas: performances poéticas realizadas na década de 70 pelo grupo Nuvem Cigana, principal foco de produção de poesia marginal no Rio de Janeiro. A análise é feita em três etapas: na primeira, define-se a noção de performance de poesia no contexto dos anos 60 e 70, recorrendo-se para tanto a uma história que transcende as fronteiras nacionais. Em seguida, a partir de um exame formal da Artimanha, propõese sua leitura como performance hiperbólica. Finalmente, avalia-se a funcionalidade das Artimanhas na atuação da Nuvem Cigana, redimensionando o papel do grupo em nossa história cultural recente.
Descargas
Citas
BURGER, Peter. Theory of the avant-garde. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1984.
CACASO. Não quero prosa. Organização e seleção de Vilma Arêas. Campinas: Editora da Unicamp; Rio de Janeiro: Editora da UFRJ, 1997.
CAMPBELL, James. This is the beat generation. New York, San Francisco, Paris: Vintage, 2000.
CAMPOS, Augusto de. O balanço da bossa e outras bossas. 5a. ed. São Paulo: Perspectiva, 1994.
CHACAL. Nariz aniz. Rio de Janeiro: Nuvem Cigana, 1979.
______. “Artimanha: ardil, artifício, astúcia”. Malasartes, nº 3. Rio de Janeiro, 1976, p. 32.
______. Muito prazer. Rio de Janeiro: 7 Letras, 1997.
FOUCAULT, Michel. “Préface à la transgression”, em Dits et écrits, t. I. Paris, Gallimard, 1994.
LEE, Robert A. (ed.). The beat generation writers. London: Pluto Press, 1996.
MCLUHAN, Marshall. The Gutenberg galaxy: the making of typographic man. London: Routledge, 1962.
MEDEIROS, Fernanda T. de. Poesia em performance nos 70: o British Poetry Revival e a Nuvem Cigana. Tese de doutorado em Literatura Comparada. Orientadora: Cláudia Neiva de Matos. Niterói: UFF, 2002, mimeo.
______. “Artimanhas e poesia: o alegre saber da Nuvem Cigana”. Gragoatá, nº 12. Niterói, 2002, p. 113-28.
MOREIRA, Sonia Virgínia. “As alternativas da cultura (anos 60/70)”, em MELLO, Maria Amelia (org.). 20 Anos de resistência: alternativas da cultura ao regime militar. Rio de Janeiro: Espaço e Tempo, 1986.
MOTTRAM, Eric. “‘Declaring a behaviour’: the poetry performance”. RAWZ, nº 1. London, 1977.
PEREIRA, Carlos Alberto Messeder. Retrato de época: poesia marginal, anos 70. Rio de Janeiro: MEC/Funarte, 1981.
SANTIAGO, Silviano. “Poder e alegria: a literatura brasileira pós-64 ”“ reflexões”, em Nas malhas da letra. São Paulo: Compnhia das Letras, 1989.
______. “Caetano Veloso enquanto superastro”, em Uma literatura nos trópicos. São Paulo: Perspectiva, 1978.
SANTOS, Ronaldo. 14 bis. Rio de Janeiro: Nuvem Cigana, 1979.
SCHOFFIELD, John. “Poem 73 and all that jazz”. Akros, vol. 8 nº 22, 1973, p. 28-32.
SONTAG, Susan. “Happenings: an art of radical juxtaposition”, em Against interpretation and other essays. London: Eyre & Spottiswoode, 1967.
ZUMTHOR, Paul. Introdução à poesia oral. São Paulo: Hucitec, 1997.
______ . A letra e a voz. São Paulo: Companhia. das Letras, 1993.
______. Performance, réception, lecture. Longueuil: Les Éditions du Préambule, 1990.
Descargas
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Los autores que publican en esta revista concuerdan con los siguientes términos:
a) Los (los) autores (s) conservan los derechos de autor y conceden a la revista el derecho de primera publicación, siendo el trabajo simultáneamente licenciado bajo la Licencia Creative Commons de Atribución-No Comercial 4.0, lo que permite compartir el trabajo con reconocimiento de la autoría del trabajo y publicación inicial en esta revista.
b) Los autores (a) tienen autorización para asumir contratos adicionales por separado, para distribución no exclusiva de la versión del trabajo publicada en esta revista (por ejemplo, publicar en repositorio institucional o como capítulo de libro), con reconocimiento de autoría y reconocimiento publicación inicial en esta revista.
c) Los autores tienen permiso y se les anima a publicar y distribuir su trabajo en línea (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su página personal) después del proceso editorial, ya que esto puede generar cambios productivos, así como aumentar el impacto y la citación del trabajo publicado (ver el efecto del acceso libre).
d) Los (as) autores (as) de los trabajos aprobados autorizan la revista a, después de la publicación, ceder su contenido para reproducción en indexadores de contenido, bibliotecas virtuales y similares.
e) Los (as) autores (as) asumen que los textos sometidos a la publicación son de su creación original, responsabilizándose enteramente por su contenido en caso de eventual impugnación por parte de terceros.
