Obra e processo na ficção de Carlos Sussekind
DOI:
https://doi.org/10.1590/2316-40187409Palavras-chave:
repetição, apropriação, processoResumo
Este ensaio pretende explorar a interação entre repetição temática e diversificação construtiva na obra ficcional de Carlos Sussekind por meio da exploração das conexões entre os processos de composição e a estruturação interna de cada uma das narrativas longas do autor — Armadilha para Lamartine (1976), Ombros altos (1960, 1985, 1997, 2003), Que pensam vocês que ele fez (1994) e O autor mente muito (2001). Conectada com a recorrente afirmação do autor acerca de sua dificuldade de escrever, a análise faz emergir da obra de Sussekind uma ideia de escrita distante da imagem tipicamente moderna da literatura como ofício verbal ligado sobretudo à valorização do significante. Se, nesse sentido, tal ideia de escrita se aproxima das características da literatura de grande circulação, ela igualmente se apropria de procedimentos tipicamente neovanguardistas ligados à limitação do poder da autoria e à valorização da processualidade da obra em detrimento de seu acabamento.
Downloads
Referências
CAMPOS, Haroldo de (1975). A arte no horizonte do provável e outros ensaios. 3. ed. São Paulo: Perspectiva.
CARNEIRO, Geraldo (1976). Sanidade e loucura no discurso de Lamartine. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, Caderno B, p. 2.
CASTRO, Jorge Viveiros de (2003). Nota do editor. In: SUSSEKIND, Carlos (2003). Ombros altos. Rio de Janeiro: 7 Letras. p. vii-viii.
CHIODETTO, Eder (2002). O lugar do escritor. São Paulo: Cosac & Naify.
COELHO, Izete Lehmkuhl (1992). Vida-obra de Carlos & Carlos Sussekind: entrevista. Travessia, n. 25, p. 156-166.
FOSTER, Hal (2017). O retorno do real: a vanguarda no final do século XX. Tradução: Célia Euvaldo. São Paulo: Ubu.
FROSCH, Friedrich (2001). Palhaços, estilhaços: a ficção labirinto segundo Carlos Sussekind. In: CHANTAL, Adobati et al. (org.). Wenn Ränder Mitte werden: Zivilisation, Literatur und Sprache im interkulturellen Kontext. Festschrift für F. Peter Kirsch zum 60 Geburtstag. Wien: WUV – Universitätsverlag. p. 658-672.
INSTITUTO MOREIRA SALLES (IMS) (2011). O mosaico de Carlos Sussekind: quatro perguntas a Heloísa Jahn. Blog do Instituto Moreira Salles. Disponível em: https://blogdoims.com.br/o-mosaico-de-carlos-sussekind-quatro-perguntas-a-heloisa-jahn/. Acesso em: 10 maio 2024.
JAHN, Heloisa (2011). Desenhando histórias. Serrote, n. 8, p. 113-117.
LEITE, Sebastião Uchoa (2002). A dupla fantasia de Carlos Sussekind. Folha de S. Paulo, São Paulo, Jornal de Resenhas, p. 7.
LEITE, Sebastião Uchoa (2003). Entre fantasia e realidade, o leitor escolhe sua versão. In: SUSSEKIND, Carlos (2003). Ombros altos. Rio de Janeiro: 7Letras. p. xi-xii.
LÉVI-STRAUSS, Claude (2008). O pensamento selvagem. São Paulo: Papirus.
MEDEIROS, Nuno (2019). Mediação cultural, migração textual e transmediatização: o caso dos cine-romances da editora Romano Torres. Arquivos do CMD, v. 6, n. 1, p. 29-48. https://doi.org/10.26512/cmd.v6i1.21884
MERTENS, Wim (1983). American minimal music: La Monte Young, Terry Riley, Steve Reich, Philip Glass. Tradução: J. Hautekiet. Londres: Kahn & Averill.
PELLEGRINO, Hélio (1976). Armadilha para o leitor. In: SUSSEKIND, Carlos & Carlos (1976). Armadilha para Lamartine. Rio de Janeiro: Labor.
PERLOFF, Marjorie (2013). O gênio não original: poesia por outros meios no novo século. Tradução: Adriano Scandolara. Belo Horizonte: Editora UFMG.
PIRES, Paulo Roberto (2001). Eles mentem muito. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, Ideias, p. 8.
SCALZO, Fernanda (1994). Mico Preto sacode a literatura nacional. Folha de S. Paulo, São Paulo, Ilustrada, p. 1.
SCLIAR, Moacyr; SUSSEKIND, Carlos (2000). In: REVISTA LITERÁRIA. Direção: Marcos Ribeiro. Produção: Helena Lara Resende. Roteiro: Bruno Lara Resende. Pesquisa: João Luís Ribeiro. Fotografia: César Chaves. Rio de Janeiro: TV Imaginária, Canal Brasil, 1999. 4 quadros (41 min.). Disponível em: https://www.youtube.com/watch?v=0akIkiFzc7Q&list=PLD733B28234443B2C. Acesso em: 10 maio 2024.
SILVA, João G. F. C. (2018). “Entrando na máquina”: repetição e estratégias ficcionais na obra de Carlos Sussekind. Tese (Doutorado) – Programa de Pós-Graduação em Letras: Estudos Literários, Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte.
SILVA, João G. F. C. (2020). Escrita de si e escrita do outro em Armadilha para Lamartine e em sua fortuna crítica. In: ARAÚJO, Nabil (org.). Imagens em discurso II: escrita do outro como escrita de si. Belo Horizonte: FALE/UFMG: Viva Voz. p. 89-102. Disponível em: https://labed-letras-ufmg.com.br/publicacoes/imagens-em-discurso-ii/. Acesso em: 12 out. 2024.
SILVA, João G. F. C. (2022). Repetição e automodelagem na ficção de Carlos Sussekind. Água Viva, Brasília, v. 7, n. 2, p. 1-12. https://doi.org/10.26512/aguaviva.v7i2
SUSSEKIND, Carlos (1960). Os ombros altos. Rio de Janeiro: [S.n.].
SUSSEKIND, Carlos (1985). Ombros altos. Rio de Janeiro: Livraria Taurus.
SUSSEKIND, Carlos (1994). Que pensam vocês que ele fez. São Paulo: Companhia das Letras.
SUSSEKIND, Carlos (1997). Ombros altos. Rio de Janeiro: Sette Letras.
SUSSEKIND, Carlos (1998a). Acho muito difícil escrever. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, Idéias/Livros, p. 6.
SUSSEKIND, Carlos (1998b). Provas de amor. Ficções, n. 1, abr. 1998.
SUSSEKIND, Carlos (2003). Ombros altos. Rio de Janeiro: 7Letras.
SUSSEKIND, Carlos & Carlos (1976). Armadilha para Lamartine. Rio de Janeiro: Labor.
SUSSEKIND, Carlos; DAUDT, Francisco (2001). O autor mente muito. Rio de Janeiro: Dantes Livraria.
TRIGO, Luciano (2002). Autor e terapeuta se unem para mentir bem. O Globo, Rio de Janeiro, Prosa e Verso, p. 3.
VILLA-FORTE, Leonardo (2019). Escrever sem escrever: literatura e apropriação no século XXI. Belo Horizonte: Relicário.
Downloads
Publicado
Como Citar
Edição
Seção
Licença
Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution 4.0 International License.
Autores que publicam nesta revista concordam com os seguintes termos:
a) Os(as) autores(as) mantêm os direitos autorais e concedem à revista o direito de primeira publicação, sendo o trabalho simultaneamente licenciado sob a Licença Creative Commons de Atribuição-Não Comercial 4.0, o que permite o compartilhamento do trabalho com reconhecimento da autoria do trabalho e publicação inicial nesta revista.
b) Os(as) autores(as) têm autorização para assumir contratos adicionais separadamente, para distribuição não-exclusiva da versão do trabalho publicada nesta revista (ex.: publicar em repositório institucional ou como capítulo de livro), com reconhecimento de autoria e publicação inicial nesta revista.
c) Autores têm permissão e são estimulados a publicar e distribuir seu trabalho on-line (ex.: em repositórios institucionais ou na sua página pessoal) após o processo editorial, já que isso pode gerar alterações produtivas, bem como aumentar o impacto e a citação do trabalho publicado (Veja O Efeito do Acesso Livre).
d) Os(as) autores(as) dos trabalhos aprovados autorizam a revista a, após a publicação, ceder seu conteúdo para reprodução em indexadores de conteúdo, bibliotecas virtuais e similares.
e) Os(as) autores(as) assumem que os textos submetidos à publicação são de sua criação original, responsabilizando-se inteiramente por seu conteúdo em caso de eventual impugnação por parte de terceiros.
