Déconstruction des principes de la dramaturgie wagnérienne: la conception de « peinture wagnérienne » selon théodore de wyzewaDesconstrução dos princípios da dramaturgia wagneriana: a concepção de Théodore de Wyzewa sobre a "pintura wagneriana"

Résumé

Cet article examine l’algorithme sémantique qui sous-tend le concept de « pein- ture wagnérienne » développé par Théodore de Wyzewa (1862-1917). Les drames musicaux de Wagner sont considérés par le critique français comme un exemple non pas tant de la synthèse des arts que d’un principe des sémioses pertinentes à chaque forme d’art. Chaque étape d’un tel algorithme est corrélée à un certain état de conscience créative de l’artiste et est à la fois un stade de création et de perception du sens artistique. Comme source de l’œuvre d’art, Wyzewa considère le phénomène du Sentiment, interprété de deux manières : en tant qu’expérien- ces subjectives de l’artiste et en tant qu’expression de l’esprit de l’époque. Le sentiment devient le signifié, les moyens expressifs le signifiant. C’est ainsi que le système sémiotique est formé. Dans la première étape de son organisation, le phénomène de la Sensation entre en vigueur, suggérant une perception « pure » des moyens expressifs en tant que tels (sons, couleurs). La deuxième étape, la Notion, implique de leur donner des significations précises (une signification pro- prement dite : la tonalité ou la couleur sont mises en correspondance avec des sentiments spécifiques). L’étape de l’« Émotion » synthétise l’impression primaire et sa compréhension intellectuelle. Le concept de Wyzewa, d’une part, est une manifestation vivante du symbolisme français et, d’autre part, anticipe en partie le principe de déconstruction, puisqu’il émane de l’idée de la dépendance du sens artistique à l’égard de la conscience particulière que ce sens perçoit.