Bugs Bunny, Morpheus, Calaf e carros voadores: da literacia operática atual: publicidade e novos media
DOI:
https://doi.org/10.26512/dramaturgias.v0i10.24869Palabras clave:
Literacia operática. Publicidade. Novos media. Estereótipos. Audiovisuais.Resumen
Este ensaio enquadra-se numa investigação mais vasta, em curso, e consiste numa inquirição exploratória sobre a relevá‚ncia da circulação de anúncios audiovisuais para a formação da literacia operática na atualidade. Pela obser- vação e análise de um corpus de conteúdos publicitários que usam a ópera como repositório cultural e mecanismo de produção de significado, discu- tem-se processos de invenção do que se entende hoje por ópera e a sua im- portá‚ncia na paisagem social atual.
Descargas
Citas
ABBATE, C., e Roger PARKER. A history of opera: the last four hundred years. London: Penguin Books, 2012.
ADORNO, T. W. 1976. “Opera” In: Introduction to the sociology of music. New York: The Seabury Press, 1976, pp. 71-85.
ADORNO, T. W. “Ópera”. Introdução à sociologia da música ”“ doze preleções te-óricas. São Paulo: UNESP. 2009, pp. 163-186.
ADORNO, T. W. Essays on Music: Theodor W. Adorno. Richard Leppert (Ed.). Berkeley, Calif: University of California Press, 2002.
ADORNO, T. W. “Sobre o carácter fetichista na música e a regressão da audição”. In: Sobre a indústria da cultura. Coimbra: Angelus Novus, 2003.
BOURDIEU, P. A distinção ”“ uma crítica social da faculdade do juízo. Lisboa: Edições 70, 2010.
BULLERJAHN, C. “Music in television commercials”. In: Steven Brown e Ulrik Volgsten (eds). Music and manipulation: on the social uses and social control of music. New York: Berghahn Books, 2006, pp. 207-235. CARVALHO, M. V. de. “Ethos e Pathos na experiência da música”. Maria Fernanda Palma, Augusto Silva Dias, Paulo de Sousa Mendes (eds.). Emoções e crime ”“ filosofia, ciência, arte e direito penal. Lisboa: Almedina, 2013.
COLERIDGE, S. T. Biographia Literaria. London: The British Library, 1817. https://www.bl.uk/collection-items/biographia-literaria-by-samuel-taylor-coleridge.
GOMES RIBEIRO, P. “Da transformação de paradigmas de comunicação mu-sical na era da internet: interatividade, participação e convergência”. In: Paula Gomes Ribeiro, Joana Freitas, Júlia Durand, André Malhado (eds.) Log In, Live On: música e cibercultura na era da internet das coisas. Lisboa: Húmus, 2018, pp. 36-65.
HUTCHEON, L. A theory of parody: the teachings of twentieth-century art forms. Urbana: University of Illinois Press, 2000.
LITTLEJOHN, D. The ultimate art: essays around and about opera. Berkeley: University of California Press, 1992.
LOWE, D. "Natasha Rostova goes to the opera". The Opera Quarterly 7 (3): 74”“81. 1 October 1990.O’NEILL, S., EDELMAN, J. e J. SLOBODA. "Opera and emotion: The cultural value of attendance for the highly engaged". Participations ”“ Journal of au-dience & reception studies 13 (1), 2016. http://www.participations.org/Volume%2013/Issue%201/3.pdf.
PAGET, C. “The 10 silliest operas... that you really need to hear”. Limelight, Australia’s classical music and art magazine. 25 julho 2013. Consultado em 6 setembro 2018. https://www.limelightmagazine.com.au/features/the-10-silliest-operas-that-you-really-need-to-hear/PEDLER, E. Entendre l’opéra ”“ une sociologie du théâtre lyrique. Paris: L’Harmattan, 2013.
POGUE, D. e SPECK, S. Opera for dummies. Foster City, CA: IDG Books, 1997.s. a. "10 utterly ridiculous things that only happen in opera". Classic fm (blog). 23 de Agosto de 2013. https://www.classicfm.com/discover-music/latest/funny-opera-plots/.
SAINT-ÉVREMOND, C. de. "Sur les Opera", Œuvres Meslées, t. XI, [1684], pp. 77-119.SPRAGUE, M. “Super Bowl viewers will be introduced to Kia’s first-ever lu-xury sedan in new campaign starring Laurence Fishburne in iconic role from The Matrix”, S.d. Consultado em 25 maio 2018.http://www.kia.bg/en/news/read/162/super_bowl_viewers_will_br_introduced_to_kia_s_first_ever_luxury_sedan_in_new_campaign_starring_laurence_fishburne_in_iconic_role_from_the_matrix/.
STOREY, J. "Expecting rain’ opera as popular culture?" Em Collins, Jim (ed.). High-pop: making culture into popular entertainment, 32”“55. Malden, Mass: Blackwell Publishers, 2002.
WHITE, J. Nessun Dorma put football back on map. The Telegraph. 7 setem-bro 2007. Consultado em 20 maio 2018. https://www.telegraph.co.uk/news/worldnews/1562471/Nessun-Dorma-put-football-back-on-map.html
WHITE, J. “Sobre o carácter fetichista na música e a regressão da audição”. In: Sobre a indústria da cultura. Coimbra: Angelus Novus, 2003.BOURDIEU, P. A distinção ”“ uma crítica social da faculdade do juízo. Lisboa: Edições 70, 2010.BULLERJAHN, C. “Music in television commercials”. In: Steven Brown e Ulrik Volgsten (eds). Music and manipulation: on the social uses and social control of music. New York: Berghahn Books, 2006, pp. 207-235.
CARVALHO, M. V. de. “Ethos e Pathos na experiência da música”. Maria Fernanda Palma, Augusto Silva Dias, Paulo de Sousa Mendes (eds.). Emoções e crime ”“ filosofia, ciência, arte e direito penal. Lisboa: Almedina, 2013.
COLERIDGE, S. T. Biographia Literaria. London: The British Library, 1817. https://www.bl.uk/collection-items/biographia-literaria-by-samuel-taylor-coleridge.
GOMES RIBEIRO, P. “Da transformação de paradigmas de comunicação musical na era da internet: interatividade, participação e convergência”. In: Paula Gomes Ribeiro, Joana Freitas, Júlia Durand, André Malhado (eds.) Log In, Live On: música e cibercultura na era da internet das coisas. Lisboa: Húmus, 2018, pp. 36-65.
HUTCHEON, L. A theory of parody: the teachings of twentieth-century art forms. Urbana: University of Illinois Press, 2000.
LITTLEJOHN, D. The ultimate art: essays around and about opera. Berkeley: University of California Press, 1992.
LOWE, D. "Natasha Rostova goes to the opera". The Opera Quarterly 7 (3): 74”“81. 1 October 1990.
O’NEILL, S., EDELMAN, J. e J. SLOBODA. "Opera and emotion: The cultural value of attendance for the highly engaged". Participations ”“ Journal of audience & reception studies 13 (1), 2016. http://www.participations.org/Volume%2013/Issue%201/3.pdf.
PAGET, C. “The 10 silliest operas... that you really need to hear”. Limelight, Australia’s classical music and art magazine. 25 julho 2013. Consultado em
Descargas
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Autores mantém os direitos autorais e concedem à revista o direito de primeira publicação, com o trabalho simultaneamente licenciado sob a Licença Creative Commons Attribution que permite o compartilhamento do trabalho com reconhecimento da autoria e publicação inicial nesta revista.
